Kritiken 2004 nur Ausschnitte/excerpts only     Schubert: Messe in Es-Dur, Berlin, April 2004 "Prenez un timbre rond et chaud à la Raoul Jobin, un aigu facile et lumineux à la Jussi Bjœrling, une intensité dramatique à la Placido Domingo et un art des nuances à la Nicolai Gedda. Ajoutez-y une articulation précise et claire ainsi qu’une maîtrise technique de l’instrument qui permet même une authentique messa di voce sur un contre-ut. Ajoutez enfin un physique de jeune premier et une présence scénique de première classe – et vous avez le chanteur idéal pour le Faust de Gounod. En d’autres mots, vous avez Jonas Kaufmann. Otello, Paris, März und Juni 2004 La damnation de Faust, Bochum, Juli 2004 Verdi: Requiem, Neubrandenburg, 17. Juli 2004 Verdi: Requiem, Rheingau Musik Festival, Juli 2004 von Weber: Der Freischütz, Edinburgh, 17. August 2004 Strauss: Capriccio, Edinburgh, 22. August 2004 Beethoven: 9. Sinfonie, Berlin, 28. August 2004 Beethoven: 9. Sinfonie, Salzburg, 31. August 2004 Beethoven: 9. Sinfonie, Lucerne Festival, 2. September 2004 Glanert: Mörike-Kantate, Bad Urach, 24. September 2004 Schubert: "Winterreise" Bad Urach, 25. September 2004 Beethoven: 9. Sinfonie, Bad Urach, 1. Oktober 2004 Puccini: La Rondine, ROH, London November 2004 Faust, Zürich, Dezember 2004       Schubert: Messe in Es-Dur, Berlin, April 2004 Berliner Morgenpost: Harnoncourt setzt Schubert die Krone auf Allen voran die beseligende Dorothea Röschmann, flankiert von den beiden exzellenten Tenören Christian Elsner und endlich auch wieder von Jonas Kaufmann, der unter Dutoit unvergesslich Berlioz zu singen verstanden hatte. Berliner Zeitung: In leiser, strenger Selbstbefragung Ein so energisches Pianissimo wie jenes vom Rundfunkchor Berlin (Einstudierung: Uwe Gronostay) bekommt man selten zu hören. Auch die Gesangssolisten (Dorothea Röschmann, Bernarda Fink, Jonas Kaufmann, Christian Elsner, Christian Gerhaher) haben sich diese äußerst entschiedene, aber keineswegs zwanghafte Haltung zu eigen gemacht.     Verdi: Otello, Paris Opéra Bastille, März 2004 Opernglas: Otello Als Cassio macht der Hausdebütant Jonas Kaufmann mit seiner italienisch timbrierten, sich in der Höhe herrlich öffnenden Tenorstimme nachhaltig auf sich aufmerksam. International Herald Tribune: Otello' is all busy-ness The German tenor Jonas Kaufmann made an impressive house debut as Cassio. Opera News: PARIS - Otello, Opéra National de Paris, 3/20/04 Particularly fine support came from Jonas Kaufmann’s Cassio, who sang with virile tenor tone and made a very positive contribution to the first act, Altamusica.com: Nouvel Otello, nouveau naufrage On a remarqué en revanche l'excellent Cassio de Jonas Kaufmann, voix vaillante, timbre bien projeté et émission très en place. ConcertoNet.com: Noir et blanc! Jonas Kaufmann se montre excellent dans le rôle de Cassio et il déploie une voix ample, stable et belle. Il est à l’aise autant scéniquement que vocalement et il apporte une grande fraîcheur à ce personnage et parvient à en faire un être sympathique et pas seulement le jeune homme ivre comme c’est souvent le cas. Concertclassic.com: Otello et ses plumes de corbeau Du coup, le couple Cassio (un formidable Jonas Kaufmann, la révélation de la soirée) – Desdémone paraissait plus crédible que le couple Otello – Desdémone. Forum Opera: Beaucoup de bruit pour rien Des seconds rôles, tous corrects, émergent l'Emilia d'Elena Cassian, mezzo-soprano au timbre ambré et homogène, et le beau Cassio de Jonas Kaufmann qui arbore une voix des plus séduisantes. Tous deux faisaient là des débuts prometteurs à l'Opéra. Forum Opera: CALE SECHE Jonas Kaufmann est certainement la vraie découverte (pour les Parisiens) de cette série : physiquement comme vocalement, voilà un artiste qui retient l'attention. Un timbre assez sombre (un peu à la Cura), un phrasé impeccable et une étonnante présence théâtrale compte tenu du caractère assez anecdotique du rôle. Seul regret, le volume vocal est encore un peu faible pour Bastille. Altamusica.com: Otello toutes voix dehors Toujours excellent, le Cassio du jeune Jonas Kaufmann, ténor à la voix claire et bien placée. Proopera: Otello en París El que más brilló aquella noche de estreno fue el alemán Jonas Kaufmann, como un apuesto y fulgurante Cassio. ...  Abucheos generalizados para Lafont, división de opiniones en el caso de Galouzine y aplausos para Frittoli y Kaufmann, con apoteosis final para Conlon.     Berlioz: La damnation de Faust, Bochum, Juli 2004 Kölner Stadtanzeiger: Mephisto aus dem lodernden Schmelzofen Und dass für den verhinderten Faust Paul Groves der Tenor Jonas Kaufmann eingeflogen wurde, verlieh der Aufführung dann doch einige Glücksmomente. Denn Kaufmann ist im Begriff, seine lyrisch blühende, dabei bewegliche und intelligent geführte Stimme dramatisch zu würzen - womit er der heiklen Partie wie wenige gerecht wird.     Verdi: Requiem, Neubrandenburg, 17. Juli 2004 Wiesbadener Tagblatt und Allgemeine Zeitung Mainz: Neue Spannung und Dramatik Lyrisch bruchlos, mit wunderbar innigem Piano und strahlenden Spitzentönen der Tenor von Jonas Kaufmann.     Nordkurier:  Erfasst mit ganzer Seele Und der junge Tenor Jonas Kaufmann überraschte mit einer Verwandlungsfähigkeit der heldische Kraft, ebenso wie anrührendste Zartheit zu Gebote stand.     Verdi: Requiem, Rheingau Musik Festival, Juli 2004 Frankfurter Allgemeine Zeitung: Schlimmer noch: Es gibt kein Entrinnen Der junge Tenor Jonas Kaufmann irritierte nur zu Beginn durch spürbares Forcieren, überzeugte dann jedoch durch intensive Pianissimi und schöne Legati. Gießener Anzeiger: Verdi zwischen Himmel und Hölle Orchester, Chor und die Solisten Turid Karlsen (Sopran), die für die erkrankte Michaela Kaune einsprang, Tenor Jonas Kaufmann, die Altistin Margarete Joswig und Bassist Ralf Lukas, der den ebenfalls erkrankten Alexander Vinogradov glänzend vertrat, füllten an diesem Abend die große völlig ausverkaufte Basilika mit den Klängen tiefester Verzweiflung und zartester Hoffnung, wunderbar geleitet von Enoch zu Guttenberg, der dem Werk gleichermaßen Höllentiefe und Himmel weite Höhe verlieh. Idsteiner Zeitung: Neue Spannung und Dramatik Lyrisch bruchlos mit wunderbar innigem Piano und strahlenden Spitzentönen der Tenor von Jonas Kaufmann.     von Weber: Der Freischütz, Edinburgh, 17. August 2004 THE SCOTSMAN: Der Freischütz Jonas Kaufmann's Max was every bit the dashing tenor, packed with sensitivity, if occasionally understated. guardian.co.uk: Der Freischütz At the centre of the evening, however, was the astonishing conducting of Charles Mackerras and Jonas Kaufmann's equally exemplary Max. ... . Kaufmann, meanwhile, presented Max as a potentially tragic figure - a man whose inner demons are infinitely more dangerous than the supernatural forces that assault him. His voice has gained in power, of late, without losing any of its flexible beauty and he registered every emotional shift with exceptional vividness - a reminder that Freischütz, in addition to being a great horror story, is also a remarkable study in how despair can erode the human psyche. The Telegraph: Edinburgh reports: Weber's originality sings out across the years Jonas Kaufmann sang Max with impressive force and ardour, though a little more variety of colour would have been welcome. Edinburgh Evening News: Weber's Der Freischütz In his extended Durch die Wälder, Jonas Kaufmann portrayed a convincing Max Financial Times: Warm celebration of a composer's fruitful life a ringing, virile hero in Munich tenor Jonas Kaufmann The Observer: For Weber, read Lloyd Weber Only the hirsute Kaufmann, sporting a wildman look as outlandish as his role, hurled himself into the evening with the requisite abandon EIF Review: Der Freischütz Men's voices predominate during the rustic evening which forms Act I. Jonas Kaufman was the hero Max in a part that suits his lighter voice, and John Relyea was his potent and sinister nemesis Kaspar. Opera news: Edinburgh International Festival Review, 8/15-9/5 and strong portrayals of Max and Kaspar, by Jonas Kaufmann and John Relyea, respectively. The Herald: Der Freischütz Hillevi Martinpelto, Jonas Kaufmann, and John Relyea as the heroine, hero, and villain were in wonderful voice, finely supported by Ailish Tynan, Siegfried Vogel, and Christopher Maltman in what could only be called an ideal cast. The Times: Der Freischütz Jonas Kaufmann's Max brought a welcome masculinity to the role, singing "Durch die Wälder" with beguiling smoothness, the phrasing of a lied and a real grasp of Romantic sensibility: this is a classic German tenor with the smoulder of an Italian.     Strauss: Capriccio, Edinburgh, 22. August 2004 Independent on Sunday: Capriccio the performance instead belonged to the irrepressible Siegfried Vogel (La Roche) and Anne Sofie von Otter (Clairon) and young charmers Jonas Kaufmann (Flamand) and Christopher Maltman (Olivier): four singers with charisma enough to overcome a badly managed orchestral balance in the dazzling central octet. Sunday Times: Capriccio With luxury support from Anne Sofie von Otter's outrageously scene-stealing Clairon, Jonas Kaufmann, the dashing young German tenor of the moment, as the composer Flamand, the veteran Siegfried Vogel as the impresario La Roche and Leopold Hager, the stylish, sympathetic conductor of the Royal Scottish National Orchestra, this was as satisfying a Capriccio as one could hope to hear today. The Guardian: Capriccio It's hard to imagine a better performance than the one presented here, in which the work's sexual and emotional depths were brilliantly exposed and explored. Soile Isokoski, in glorious voice, was the Countess, faced with the impossible choice between Christopher Maltman's Olivier - a handsome, rough type, straight out of a novel by DH Lawrence - and Jonas Kaufmann's Flamand, an impetuous, wide-eyed, Byronic charmer. The Telegraph: Capriccio Jonas Kaufmann and Christopher Maltman made a spirited pair of suitors The Spectator: Capriccio Jonas Kaufmann frowned and looked forlorn, but not as he had in Freischutz; his singing of Flamand’s tuneful music was continuously pleasurable, and showed how much his voice has grown. The Sunday Telegraph: Capriccio for her hand composer and poet, tenor and baritone Jonas Kaufmann and Christopher Maltman were excellent     Beethoven: 9. Sinfonie, Berlin, 28. August 2004 Nürnberger Zeitung: Erkaltete Musik der Einheit Und auch der Gesang des Rundfunkchors Berlin sowie der vier Solisten, Christiane Oelze (Sopran), Birgit Remmert (Alt), Jonas Kaufmann (Tenor), John Relyea (Bass), klingt, gerade weil er technisch so makellos ist, mehr wie eine kühle Selbstbestätigung eigenen Könnens, wie ein musikalisch behauptetes „Wir schaffen das“. Frankfurter Allgemeine Zeitung: Froh wie tausend besungene Sonnen  ... Solisten dagegen - Christiane Oelze, Birgit Remmert, Jonas Kaufmann und John Releya - waren, wie das neuerdings Mode ist, wieder einmal hinter dem Orchester postiert und gingen streckenweise darin unter Der Tagesspiegel: Pathos und Götterfunken Christiane Oelze überglänzt das "Flügelquartett" (Birgit Remmert, Jonas Kaufmann, John Relyea) mit weichen Vokalisen.     Beethoven: 9. Sinfonie, Salzburg, 31. August 2004 Salzburger Nachrichten: Die Freude an der Melodie Sehr klar umrissen und charaktervoll waren auch die Beiträge der Solisten Christiane Oelze, Birgit Remmert, Jonas Kaufmann und John Relyea sowie des zu einer glänzenden Mischung von Transparenz und Klangpracht von Simon Halsey einstudierten Rundfunkchors Berlin.     Beethoven: 9. Sinfonie, Lucerne Festival, 2. September 2004 Mundoclasico.com: ¡A-bra-za-os-mi-llo-nes! John Relyea proyectó bien su joven pero potente voz, como también lo hizo el igualmente joven Jonas Kaufmann en su ‘Froh, wie seine Sonnen fliegen’ (por cierto, en la introducción orquestal de este número Rattle alargó sólo un poco más de lo habitual las notas del contrafagot, consiguiendo un muy feliz efecto sonoro); a Birgit Remmert le tocó la parte más ingrata de las voces solistas, mientras que Christiane Oelze sí pudo hacer oir su voz luminosa.     XXIV Herbstliche Musiktage Bad Urach, 23.9 - 1.10 2004 Stuttgarter Zeitung: Flaumenleichte Mörike-Kantate bei den Musiktagen Bad Urach uraufgeführt Als Solist hatte Kaufmann die anstrengende Aufgabe, mit dem Pathos dieser Geste angemessen umzugehen, was ihm auch immer wieder glänzend gelang, mühelos in der von Schoeck arg strapazierten Höhe, wenn auch mit der Tendenz, zu emphatisch und damit gleichförmig zu werden zu werden, sobald ein Forte verlangt war. Anschließend die von den Herbstlichen Musiktagen in Auftrag gegebene Uraufführung der "Mörike-Kantate" Detlev Glanerts für Tenor Chor und Orchester mit dem Chor des NDR und Kaufmann als Solisten. operaclick: Mörike-Kantate Questa prima assoluta, eseguita nel concerto inaugurale insieme a "Besuch in Urach" musicata da Othmat Schoeck e alla IV sinfonia di Mahler, è stata apprezzata dal pubblico - solitamente poco incline all'entusiasmo per le novità - anche grazie alla magnifica interpretazione di Jonas Kaufmann     Schubert: "Winterreise" Bad Urach, 25. September 2004 ResMusica: Jonas Kaufmann et Helmut Deutsch convaincants dans Schubert Révélé en France, il y a deux ans, dans Mignon à Toulouse, Jonas Kaufmann a été salué unanimement par la critique et le public lors de son début à la Bastille en mars dernier, dans le rôle de Cassio dans Otello. A Bad Urach aussi, Jonas Kaufmann s’est confirmé comme l’un des plus grands talents du moment. Il possède une voix charnue, chaude et ronde ; son émission est facile et homogène sur toute l’étendue. Il est capable de Mille nuances, convainc avec de superbes piani et demi-teintes, mais également avec d’impressionants aigus lumineux. Mais surtout, le jeune chanteur nous a supris avec une interprétation d’une rare maturité. La douleur et la colère, l’amour et l’espoir, la résignation et le désespoir : Jonas Kaufmann a su exprimer tout l’éventail des sentiments éprouvés, tour à tour, par ce jeune homme, abandonné par sa bien-aimée. Pour cela, il a trouvé un équilibre parfait entre texte et musique. Jamais il n’a priviligié l’articulation, pourtant claire et nette, au legato, à la ligne vocale. S’il interprète soigneusement les paroles, il joue autant avec les couleurs de la voix. operaclick: Die Winterreise  L'esecuzione della Winterreise è affidata a un non-baritono, il tenore Jonas Kaufmann, già nominato prima, da lungo tempo presente a Bad Urach dove ha fatto notare i suoi progressi a un pubblico affezionato.La voce di Kaufmann è grande, estesa e bella - ma lui canta così bene da non farlo notare: ascoltiamo la Winterreise, non il concerto di un tenore. La sua capacità di trascinare "dentro" la situazione drammatica è tale da non fare notare niente altro. In Lieder come questi il pianoforte è paesaggio e pensiero, eco di parola, frammento d'anima: ben lo sa Helmut Deutsch, sempre presente in modo ideale, sempre equilibrato con le sonorità della voce, anche lui denrto l'emozione. Non a caso, come testimoniano numerosissime registrazioni, uno dei più grandi Liederbegleiter (come è riduttivo dire "accompagnatore") viventi. (25/9).     Beethoven: 9. Sinfonie, Bad Urach, 1. Oktober 2004 Reutlinger Generalanzeiger: Chorjubel stieg hoch ins Gewölbe Insgesamt bewährten sich Bassist Dietrich Henschel, Tenor Jonas Kaufmann, Sopranistin Iride Martinez und Altistin Margarete Joswig jedoch als ausgewogenes Solisten-Quartett. Besonders bemerkenswert war, wie sich der kurzfristig eingesprungene Jona Kaufmann gegen das volle Orchester durchzusetzen vermochte. Südwest Presse: Diesen Kuss der ganzen Welt Glänzend das Solistenquartett.... Stuttgarter Nachrichten: Im Kraftfeld der Freude Thomas W. Kuckler mit höhenleichtem Tenor ( der Schreiber war in Unkenntnis der Umbesetzung)     Puccini: La Rondine, ROH, London November 2004 (role + house debut) Die Presse: Puccini in London: "Mit einem Anflug von Komödie" Jonas Kaufmann ein stimmgewaltiger Ruggero The Spectator: Problem piece Jonas Kaufmann as Ruggero, giving his first fully staged performance in the UK, and showing that he is as gifted a singing actor as he is a Lieder recitalist. Naturally graceful, he contrives in this role to be awkward and a grateful recipient of Magda’s lessons in love, only to have his teacher brusquely announce that their classes are over, leaving him curled up and sobbing; it won’t be long before he recovers, we are bound to feel. The Times: Puccini: La Rondine This time, her beloved Ruggero is sung by the German tenor Jonas Kaufmann - something of a revelation for those who have heard him only in recital in this country. From his enraptured aria in praise of Paris, to the heady dance-duet with Magda, and on to his final extended pleas for her to stay, this is a formidable house and role debut. Kaufmann's is a robust, truly Italianate tenor, with a stage presence which gives substance to a weakly-drawn part. The Guardian: La Rondine Kaufmann, making his long overdue Covent Garden debut, is virile and shy, and sings gloriously. The Telegraph: The real Gheorghiu? and she was strongly partnered by the Ruggero of Jonas Kaufmann, making a welcome Covent Garden debut. This personable German lyric tenor may not be a natural for this repertory, but he sings with great elegance and musicality, and is evidently as turned on by the heavenly Act 2 brindisi as I am. The Independent: La Rondine For the young German tenor, Jonas Kaufmann, it was quite a debut. The voice is more swarthy and darker grained than that of the Italianate Alagna, and so are the boyish looks. But Kaufmann is a graceful singer weaned on graceful Mozart, and while he can muster a ringing flamboyance for the "money notes", it is the subtlety of his response that draws us in. When he sings of the baby that he hopes that he and Magda might have together one day, the tenderness of his finely attenuated pianissimo singing beautifully reflects the image of the child reaching for the elusive sunlight. The Evening Standard: La Rondine Kaufmann sings with glorious control and depth, especially in the charged third act, but his performance as yet is constrained. ... The role demands her to be brittle and coquettish, but you can't help thinking the seductive Kaufmann deserves someone slightly more cuddly. Opera magacine, UK: La Rondine She was well matched by the Ruggero of Jonas Kaufmann, whose burnished tenor sounded equally fresh, except perhaps for some strain at climaxes. The Sunday Telegraph: The swallow with no illusions about love The young German tenor Jonas Kaufmann, making his opera debut in this country, gives a devastingly truthful portrait of the young Ruggero, whose ardour sweeps away his diffidence and naivety; his singing, virile and controlled, is completely involving; and his dance-duet with Magda in the Act II cafe scene managed to be both drop-dead sexy and infinitely sad. The Stage: La rondine Newcomer Jonas Kaufmann, a stylish and handsome young German tenor, gives a performance as her naïve provincial lover Ruggero that complements Gheorghiu faultlessly.     Faust, Zürich, Dezember 2004 ResMusica: Faust ou Faux semblants "Prenez un timbre rond et chaud à la Raoul Jobin, un aigu facile et lumineux à la Jussi Bjœrling, une intensité dramatique à la Placido Domingo et un art des nuances à la Nicolai Gedda. Ajoutez-y une articulation précise et claire ainsi qu’une maîtrise technique de l’instrument qui permet même une authentique messa di voce sur un contre-ut. Ajoutez enfin un physique de jeune premier et une présence scénique de première classe – et vous avez le chanteur idéal pour le Faust de Gounod. En d’autres mots, vous avez Jonas Kaufmann. Le jeune ténor munichois est décidément l’un des talents les plus intéressants du moment. Il excelle dans Mozart, Beethoven et, tout récemment, dans Weber. Mais il aborde avec autant de succès Verdi, Puccini et, comme nous venons de le constater, le répertoire français. Une carrière à suivre."