Kritiken 2002
nur Ausschnitte/excerpts only
Il ritorno di Ulisse in patria, Zürich, Februar 2002 "At the end of his performance of Schubert's Die Schöne Müllerin with pianist Helmut Deutsch, the audience was in bits and pandemonium broke out, leaving Kaufmann looking slightly bemused at the sensation he had caused."
"The reaction at the end was fully justified. This was an overwhelming experience - the greatest performance of the work I've ever heard."
Rossini: "Stabat mater", Stuttgart, 29. März 2002
La damnation de Faust, Brüssel, Juni 2002
La damnation de Faust, Dresden, Juni 2002
Mahler: Das Lied von der Erde, Edinburgh 2002
Liszt: Faust Symphony, Edinburgh 2002
Edinburgh Festival, August 2002: Die schöne Müllerin
Fidelio, Kloster Eberbach, 30. August 2002
Fidelio, Stuttgart, 1. September 2002
Beethoven: Fidelio, Bonn, 14. September 2002
R. Strauss: Capriccio, Torino, Oktober 2002
Fierrabras, Zürich, November 2002
 
 
 
Il ritorno di Ulisse in patria, Zürich, Februar 2002
Neue Luzerner Zeitung: Schmerz im Pianoschatten
und auch die weiteren Stimmen des exzellenten Ensembles geben jeder der zahlreichen Rollen eigenes Profil (hervorzuheben unter anderem Jonas Kaufmann als Telemaco, Malin Hartelius als vokal strahlende Melanto oder Rudolf Schasching als urkomischer Iro).


Südkurier: Wo sind noch Visionen?
Warum ist Ulisses Sohn Telemachos, tenoral brillant von Jonas Kaufmann, ein von Gel überzogener Modeaffe?


Kleine Zeitung: Souveräner Dirigent, glänzendes Ensemble
So wurde nur von den Genannten ohnehin, aber, außerdem noch von Jonas Kaufmann (Telemaco), Rudolf Schasching (Iro) und Cornelia Kallisch (Ericlea) mehr oder weniger gut gesungen.


Der Standard: Frühbarockes Wiedersehen
... Henschel zeigt eine facettenreiche Figur, ebenso Jonas Kaufmann als sein Sohn Telemaco. Und die drei ...


Orpheus Juni/2002: Il ritorno
Jonas Kaufmann imponierte als Telemaco mit schönstem Stimm-Material.
 
Rossini: "Stabat mater", Stuttgart, 29. März 2002
Suttgarter Zeitung: Weigle im Beethovensaal - Glückliche Hand
Aber wie die Solisten Mónica Guillén Chávez, Ursula Ferri, Jonas Kaufmann und Locky Chung gemeinsam mit Chor und Orchester unter Weigles Leitung musizierten, das vermittelte ungetrübte Freude.
La damnation de Faust, Brüssel, Juni 2002
concertonet.com
Jonas Kaufmann est l’incarnation physique du héros romantique que la mise en scène impose et surmonte presque toutes les difficultés du rôle de Faust, mis à part les périlleux aigus de la troisième partie.


Financial Times: Pencils do battle with Berlioz
As Faust himself, Jonas Kaufmann had little personality and his vocal solution to the famously difficult duet with Marguerite came a cropper.


Mundoclasico: La leyenda dramática de Berlioz
Kaufmann es igualmente bien parecido, pero da un aire entre despectivo e indiferente a su 'Faust' que no es el más conveniente; más seguro en el agudo (aunque no recurre casi nunca a notas de cabeza), más engolado y tirando a nasal y con un fraseo más genérico y un volumen a veces algo escaso. Pero, dos o tres nombres aparte, no veo hoy muchos competidores que mejoren lo presente. Y es un precio relativamente modesto por poder escuchar esta obra memorable.
La damnation de Faust, Dresden, Juni 2002
Westdeutsche Allgemeine Zeitung: Die Sehnsucht nach einer besseren Welt
Wann erlebt man schon einmal einen solchen lyrischen Tenor wie Jonas Kaufmann, der vermöge eminenter Technik die Partie des Faust höchst nuanciert formte.


Sächsische Zeitung: Mitreißende Irrlichter,ein grandioses Gretchen
Herrliche Stimmen waren´s, klare, frische gestaltungsintensive. Faszinierend überzeugte der Münchner Tenor Jonas Kaufmann als Faust mit Bravour den französischen Text deklamatorisch aussingend. Kraftvoll markant den Zyniker Mephisto kennzeichnend ...


Leipziger Volkszeitung: Oper Brüssel bei Musikfestspielen bejubelt
Was für eine Stimme: Jonas Kaufmann ist ein lyrischer Tenor, wie es lange keinen gab. Wie Balsam fließen ihm die Gefühle aus der Kehle. Zärtlich schmeichelnd formt er die Spitzentöne, eine Spur Metall verleiht seinem Forte eleganten Glanz. In jeder Lage beherrscht er jede denkbare dynamische Abstufung. Und von all seiner beeindruckenden Technik merkt man beinahe nichts. Weil er sie ganz in den Dienst der Musik stellt. Am Sonntag adelte Kaufmann zu den Dresdner Musikfestspielen in der Semperoper den Faust.


Leipziger Volkszeitung: Oper Brüssel bei Musikfestspielen bejubelt
glänzten unter der Leitung von Antonio Pappano vor allem die Stars Susan Graham (Marguerite), José van Dam (Mephistopheles) und Jonas Kaufmann als Faust. Das Publikum jubelte am Ende eine Viertelstunde im Stehen und geizte auch nicht mit Bravos.


Leipziger Volkszeitung: Eine Sternstunde in Galabesetzung bei den Musikfestspielen
Der Faust von Berlioz ist sicherlich eine der schwierigsten Tenorpartien überhaupt, man spricht gelegentlich von "mörderisch". Gegen Schluss wird sie von den meisten Tenören ein bisschen vereinfacht. Auch Jonas Kaufmann schenkte sich in der 16. Szene "Invocation a la nature" einige Spitzentöne. Nichts dagegen zu sagen : Wenn die Latte zu hoch ist, geht man eben locker drunter durch.


Opera News
Her Faust, German tenor Jonas Kaufmann, was not quite on this level. He is handsome and a good actor, but vocally he never approached the heights of Graham's and van Dam's interpretations. His piano phrases, particularly in the upper register, were shaky and pinched, and top notes sounded flat and lusterless.
Mahler: Das Lied von der Erde, Edinburgh 2002
arts.guardian
The singers were, however, stunning. The tenor was Jonas Kaufmann, whose Queen's Hall recital last year turned him into a sex symbol. Byronically glamorous, he has an astonishing voice, capable of negotiating Mahler's vocal writing with almost indecent ease.


The Scotsman
Both tenor Jonas Kaufmann and mezzo-soprano Alice Coote delivered these songs based on eighth-century Chinese poems with clarity and brilliance. Kaufmann's more boisterous drinking songs alternated with the contemplative and mellow hymns to autumn sung by Coote. While the sparseness of the orchestral textures in this acoustic did not always support the tenor voice because of the orchestration, this didn't seem to matter in what was otherwise a sublime performance.


telegraph
The rest was rough and ready, and Kaufmann's undergraduate renderings of the drinking songs were swamped by an orchestra so ardent it could have made its presence felt in this Song of the Earth from six feet under.


Edinburghguide.com
I would make a slight exception for Jonas Kaufmann. He has a thrilling top register and an engaging platform manner and is thoroughly at home in this music. However he was a trifle too nonchalant (Singing with arms casually folded? Looked like a pose.) which meant that some lower-pitched passages did not carry.


andante.com
Despite the relatively light scoring, unfortunately, the Usher Hall's somewhat cavernous acoustic sometimes swamped the soloists — in particular Jonas Kaufmann, whose rather thin upper range failed to penetrate. The tenor did display flashes of splendor, such as in the drinking song "Das Trinklied vom Jammer der Erde," but other moments were ragged enough to seem more like a rehearsal than a professional performance: in "Der Trunkene im Frühling" ("The Drunkard in Spring"), his crossed arms and habit of burying his head in the score at the end of each phrase resulted in an inhibited, two-dimensional reading.


Sunday Herald, The
 In the haunting chamber version of Mahler's Das Lied Von Der Erde the six deeply nostalgic songs are radiantly performed by tenor Jonas Kaufman, mezzo Alice Coote and the Edinburgh Festival Ensemble under Garry Walker. Quite the best thing of the week.


The Herald
What a night. What a contentious show. Despite the pearly beauty of [Alice Coote]'s tone, and the intense ardour of [Jonas Kaufmann], I'm not convinced myself that the arrangement worked in every respect.


Financial Times
and a genuinely exciting pair of soloists, rich-voiced young Alice Coote (unfailing rhythmic sense, even without the weighty support of Mahler's full band) and eager, chance-taking Jonas Kaufmann. Since we knew we weren't to get the full-blown Mahler sound, we could admire Schoenberg's trenchant, faithful delicacy even while longing to hear both soloists as soon as possible in the real thing.


Sunday Times
Kaufmann brought something of the vocal allure and textual clarity of the lamented Fritz Wunderlich on the famous Klemperer recording to music that so often nowadays sounds ungainly and effortful in the throats of would-be Wagnerian heldentenors. Kaufmann and Coote reminded us forcefully that much of Mahler's music is about youth and beauty as well as resignation and death.
Liszt: Faust Symphony, Edinburgh 2002
arts.guardian
Jonas Kaufmann's glorious singing of the tenor solo offered a glimpse of what might have been, but it was all too little, too late.


The Herald
The closing pages - last night using the choral version of the finale - with the men of the Edinburgh Festival Chorus in sonorous form, and the glorious tenor Jonas Kaufmann (of whom much more in the coming days) almost did the trick. But to generalise from the emotion of that moment would be an illusion.
Edinburgh Festival, August 2002: Die schöne Müllerin
San Francisco Classical Voice: Kaufmann: an Exciting Voice from Munich
Kaufmann, a 33-year-old from Munich, with pop-star looks, hair to rival DeYoung, performed Schubert's Die schöne Müllerin, a song cycle that fits the hour-long format exactly. Accompanied by Viennese-born, Munich-resident Helmut Deutsch (the piano cradling and uplifting the voice), Kaufmann exhibited focused, warm intelligence, passion appropriate to the songs, and a very interesting voice.
The Scotsman: Jonas Kaufmann: Die schöne Müllerin
Kaufmann’s singing delighted us. Playing with light and shade and on the edge of earnest yearning the spellbinding atmosphere in the hall was thanks entirely to Kaufmann’s charm and his compatibility with Schubert’s intentions.
guardian.co.uk: Jonas Kaufmann: Die schöne Müllerin
At the end of his performance of Schubert's Die Schöne Müllerin with pianist Helmut Deutsch, the audience was in bits and pandemonium broke out, leaving Kaufmann looking slightly bemused at the sensation he had caused......The reaction at the end was fully justified. This was an overwhelming experience - the greatest performance of the work I've ever heard.
The Spectator: Music in Edinburgh, Festival 2002
An hour after his concert ended, Jonas Kaufmann, heartthrob of last year’s Festival, bounded onto the stage and, with the marvellously sympathetic accompaniment of Helmut Deutsch, gave an exhilaratingly alfresco account of Die schoene Mullerin.
The Herald: Music: Jonas Kaufmann/Helmut Deutsch
Without a doubt, this has been Jonas Kaufmann's Festival.....Kaufmann was never less that totally convincing.
Sunday Times: Die schöne Müllerin
And his grasp of the psychology of the lovelorn protagonist of Schubert's first great song cycle was complete. This was Schubert lieder-singing.
Fidelio, Kloster Eberbach, Rheingau Musikfestival, 30. August 2002
Frankfurter Allgemeine Zeitung: Florestans Flugblatt
Jonas Kaufmann artikulierte viel deutlicher, sang im Ansatz lyrischer, auf dramatische Kulminationen zugespitzt und vermittelte Florestans Freiheitsdrang nachdrücklich.


Allgemeine Zeitung Mainz: Klangbild voller Spannung

Jonas Kaufmann sang den Florestan mit metallischem, in der Höhe explosiv strahlendem Tenor in mustergültiger Diktion.


Wiesbadener Kurier: Wenn Solisten sich räkeln dürfen
Zwar überlistet Jonas Kaufmann die hohen Anforderungen seiner Florestan-Partie mit agiler Wendigkeit, über die auch Sibylla Rubens (Marzelline)...


Der Freiheitsdrang sprengte Eberbachs Klostermauern

Jonas Kaufmann zeigte in der Hauptrolle des Florestan viel stimmliche Substanz ...
Beethoven: Fidelio, Stuttgart, 1. September 2002
Stuttgarter Nachrichten: Gewaltig, verinnerlicht, distanziert
Als Florestan agiert Jonas Kaufmann. Wir hoffen, dass er diese Rolle bald in einer szenischen Produktion singt. So viel italienisches Brio und Timbre ist in dieser Partie selten zu hören.


Stuttgarter Nachrichten: Widerstandskraft gegen alle Tyrannei
Jonas Kaufmann steigerte seinen Florestan aus der lyrischern Erinnerung von "des Lebens Frühlingstagen" zu metallischer Widerstandskraft gegen alle Tyrannei.


Südwestpresse: Fidelio gerät ins Grübeln
Die musikalische Entdeckung des Abends war zweifellos der junge Jonas Kaufmann, der vom Pförtner Jaquino in Martin Kusejs provozierender Stuttgarter Inszenierung zum Florestan aufgestiegen war. Kaufmann bewältigte die äußerst schwierige Tenor-Partie bravourös mit angenehm timbrierter lyrischer Stimme, die mühelos zu dramatischer Hochform auflief.


Stuttgarter Zeitung: Kein holdes Weib
Vom anfangs gehauchten "Gott!" bis zur manisch suggestiven Vision des Engels "Leonoren, der Gattin, so gleich" überzeugte Kaufmann durch eine fundierte Stimme, die nie Moment angestrengt wirkte.


Fränkische Nachrichten: "Fidelio" zur Halbzeit aufgeführt
Und auch die Solisten - ........  und vor allem Jonas Kaufmann (Florestan) - können gefallen.
Beethoven: Fidelio, Bonn, 14. September 2002
Kölnische Rundschau: Seelendrama
Zu Recht gab es Standing Ovations am Ende, auch für das überragende Solistenensemble. Allen voran Jonas Kaufmann als Florestan ...


Kölner Stadt-Anzeiger: Gestörter "Fidelio" in Bonn
Die hochmusikalischen Vokalsolisten waren etwas atypisch besetzt: Leichte schlanke junge Stimmen auch in den gemeinhin als hochdramatisch oder heldisch erachteten Partien Leonore (Amanda Mace), Florestan (Jonas Kaufmann) und Pizarro (Dietrich Henschel). Und weil auch Sibylle Rubens (Marzelline), James Taylor (Jaquino), Franz-Josef Selig (Rocco) und Markus Eiche (Minister) exzellierten, wird die Vorstellung, wie schön dieser "Fidelio" ohne Poettgen-Zutaten hätte sein können, noch lange die Fantasie beleben.


Bonner General-Anzeiger: Zwischen Kniefall und Staubtuch-Zwang
Die Rettung kam vorzugsweise in Person von Jonas Kaufmann, der einen ganz und gar fabelhaften Florestan sang, sehr gesanglich im lyrischen Bereich, völlig unangestrengt in der Höhe.


Opernglas 11/2002
Unter den Sängern kam die Sensation im zweiten Teil: Jonas Kaufmann traf mit seiner in allen Lagen ausgeglichenen, angenehm timbrierten Stimme und erfreulicherweise nicht larmoyanten Interpretation genau die richtige Mitte zwischen den lyrischen und dramatischen Momenten der Florestan-Partie. Eine Verkörperung, die schon sehr nah an eine Idealvorstellung heranreicht.
R. Strauss: Capriccio, Torino, Oktober 2002
Mundoclasico.com: Un capricho por testamento
Los solistas cumplieron con mucho honor, especialmente los dos contrincantes, el poeta Olivier del barítono Claudio Otelli, de voz brillante y de pronuncia clara, y el músico Flamand, el optimo tenor Jonas Kaufmann, ambos de buen ver y excelentes actores.

Operaclick.com: CAPRICCIO
Kaufmann e Otelli, nei panni dei due artisti, si trovavano perfettamente a loro agio. Il primo per l’eleganza, la musicalità che veniva riversata nel personaggio, il secondo per le caratteristiche vocali.

La Stampa: L'OPERA DI STRAUSS HA APERTO CON SUCCESSO IERI SERA LA STAGIONE DEL TEATRO REGIO
Il direttore guida con sovrana maestria una compagnia di canto senza punte eccelse, ma omogenea, specie nel settore maschile: JONAS KAUFMANN e' un delizioso tenore-compositore, Claudio Otelli uno spigliato baritono poeta, Franz Hawlata, basso, impersona con corposita' tutta straussiana un direttore di teatro pratico, sicuro di se.
Fierrabras, Zürich, November 2002

Neue Zürcher Zeitung: Schuberts Traum
Sängerisch auf hohem Niveau die drei «Söhne» und Ebenbilder des Komponisten: Roland (Michael Volle) und Eginhard (Christoph Strehl) sowie Fierrabras, der in der Darstellung von Jonas Kaufmann weniger der «mit dem stolzen Arm» als der von Sehnsucht erfüllte Jugendliche ist.


Tagesanzeiger: Ritterspiel im schubertschen Salon
Treffend lyrisch sind denn auch die männlichen Rollen mit Christoph Strehl als Eginhard, Michael Volle als Roland und Jonas Kaufmann als Fierrabras geprägt,


Zürich Express: Schubert spielt die eigene Oper
Als Stimmen bleiben vor allem in Erinnerung: die körperreich tragende, warm strahlende Mittellage von Joanna Kozlowska als Emma, der männlich dramatische Tenor von Jonas Kaufmann als Fierrabras, der warm timbrierte


Der Landbote: Häuslicher Krieg im Dreischuberthaus
Schubert ist auch Fierrabras, der Mann der Freundschaft, strahlend, optimistisch, wie ihn Jonas Kaufmanns kraftvoller Tenor verkörpert, und Schubert ist –


Aargauer Zeitung: Schubertchens Versuch, Schubert zu retten
 und Titelheld Jonas Kaufmann mit reinstem Ton und mit Sorgfalt ausgeführten dynamischen Abstufungen.


ZOL: Krieg und Frieden in Schuberts Salon
Geht Fierrabras sonst leer aus, so hat ihm Schubert doch die wichtigste Arie gegeben. Der Tenor Jonas Kaufmann sang diesen Moment der inneren Zerrissenheit und unerfüllten Sehnsucht mit baritonalem Fundament und betörend dunkler Strahlkraft.


Der Bund: Musikalisch ein Wurf
Als Fierrabras und Eginhard («Fierrabras» ist eine Zwei-Tenor-Oper!) überzeugen Jonas Kaufmann und Christoph Strehl mit edlen, schönen und wohlgeführten Stimmen und kultivierter Ausdruckstiefe.


Berner Zeitung: Wenigstens kein Biedermeier im Kopf
Frische Jugendlichkeit ist bei den Protagonisten Trumpf, allen voran bei Joanna Kozlowska als Emma, Michael Volle als Roland und Jonas Kaufmann als Fierrabras.


Frankfurter Allgemeine Zeitung: Genug von Rittertum und höfischen Sitten
und vor allem Jonas Kaufmann als intensiv spielender und singender Titelheld.


Südkurier: Durch (unsere) Schubert-Brille
gemeinsam mit dem blühkräftig singenden Jonas Kaufmann als Titelgestalt,


Neue Luzerner Zeitung: «Fierrabras» im Opernhaus Zürich
Jonas Kaufmann fügt sich mit schlanker, aber energisch geführter Tenorstimme, vermittelnd ins freundschaftliche Männertrio ein.


Orpheus 1/2, 2003
Jonas Kaufmann als trefflicher Titelheld mit strahlendem Tenorklang


Frankfurter Rundschau: Claus Guth inszeniert Schuberts "Fierrabras" in Zürich
... junger Sänger zur Verfügung, bei dem Jonas Kaufmann die Titelpartie mit tenoralen Glanz aufstrahlen ließ und


Education Update: The Zurich Opera Does It Again!
The three young heroes, all dressed in similar costumes, were tenors Jonas Kaufmann (Fierrabras) and Christoph Strehl (Eginhard) and baritone Michael Volle (Roland), all of whom were in excellent voice.


OPERA NEWS: Fierrabras
As Fierrabras, Jonas Kaufmann delivered an entirely sympathetic performance, utilizing his charisma, his warm, sizable and flexible tenor, and intelligent, elegant delivery and bearing.


 
 
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