ProOpera, Mexico, Marzo-Abril 2009

por Claudio Vellutini

Massenet: Manon, Chicago, September/Oktober 2008

Manon en Chicago

La Ópera de Chicago presentó una de las producciones más irresistibles de los últimos años de esta obra de Massenet. El esperado evento marcó la colaboración en este escenario de la soprano Nathalie Dessay, el tenor Jonas Kaufmann y el director David McVicar. Este último, con su equipo de producción, no abandonó la ubicación original donde se sitúa la trama, pero la alejó de la típica opulencia dieciochesca, y los vestidos amplios y las pelucas se utilizaron poco. La acción se desarrolló en una suerte de anfiteatro en cuyas butacas se ubicaron unos lujuriosos voyeuristas, ya que el sexo es uno de los temas subyacentes en este montaje. El cambio de luces y algunos objetos sencillos indicaban los cambios de escena de manera esencial y efectiva. En esta ocasión, la acción no requirió de elaborados decorados para ser atractiva, sino que surgió naturalmente de la interacción de los personajes, lo que demuestra que no es necesario depender de exuberantes y detalladas escenografías, pero sí de una cuidadosa comunicación e introspección en la psicología de los personajes. Dessay se presentó en esta producción en Barcelona en el 2007, con Rolando Villazón, y desde entonces ha demostrado ser una intérprete ideal para el papel. Se mostró en buena forma, ya que su voz ha adquirido más potencia en el registro grave, apropiada para los momentos dramáticos, y su registro agudo permanece brillante e impecable, pero su interpretación va más allá del simple control de cada nota: es la espontaneidad en su modo de dar vida a las palabras por medio de un manejo sutil de los colores vocales y los acentos. Kaufmann debutaba el papel de Des Griuex. Primero, su voz oscura, casi baritonal, pareció no ser la ideal para comunicar la inocencia juvenil del personaje, pero muy pronto uno queda atrapado por el refinamiento de su canto, sus ricos matices, sus mezze voci y su precisión actoral. El resto de cantantes fueron profesionales, y proveyeron excelente marco para la interpretacion de los principales. El barítono Christopher Feigum fue un sólido Lescaut y el bajo Raymond Aceto un autoritario pero humano Geronte. Emmanuel Villaume dirigió la orquesta con gran cuidado, resaltando la refinada orquestación y con adecuado apoyo para los cantantes.