Das Zittern vor dem Beginn ist die Würze aller Konzerte an der
frischen Luft. Erst war die Netrebko krank, dann musste der Bariton
absagen. Und eine Stunde vor Beginn dräuten von Westen
Gewitterwolken. Doch wenn sich 12 500 Leute auf dem nicht ganz
vollen Königsplatz sich ganz fest was wünschen, geht es in
Erfüllung. Und so fielen höchsten ein paar Tropfen in die laue
Sommernacht.
Die Janácek Philharmonie Ostrava kämpfte sich
unter Claudio Vandelli tapfer durch Verdis erfreulich kurze
Ouvertüre zu „Luisa Miller“. Dann erschien das Solisten-Quintett.
Jonas Kaufmann pries den Musiksinn seiner Heimatstadt München. Und
die fünf Solisten wünschten dem an einem Tumor erkrankten Dmitri
Hvorostovsky von Herzen gute Besserung – deutsch und russisch.
Vorsicht, Drama!
Kaufmann begann mit der
Tenor-Romanze aus „Aida“: ohne Allüren, dafür mit einem leise
gehauchten Schluss. Die Netrebko erschien – in Flaschengrün und
einer klobigen Kosakenjacke. Sie tauschte die ursprünglich
vorgesehene Szene aus dem ersten „Aida“-Akt gegen die wehmütige
Nil-Arie. In der zweiten Halbzeit blieb dann das Kraftstück „In
questa reggia“ aus „Turandot“ im Koffer – eine Folge der
Krankheitspause vor dem Konzert?
Vor der Pause gab es
überwiegend verhaltene Nummern. Elena Zhidkova überraschte mit der
französischen Version der Eboli-Arie, Jonas Kaufmann und Thomas
Hampson beendeten das freurige Freundschaftsduett aus „Don Carlos“
mit einem großen Handschlag.
Ein Vorrat guter Laune, der
mindestens für eine Woche ausreicht
Die Netrebko zog sich
silbern-schwarz um. Zu ihrer Nummer aus Cileas „Adriana“ wehten
wummernde Bässe eines nahen Pop-Events herüber. Hampson wirkte beim
Credo des Schurken Jago auch mit abgenommener Brille nur halb so
dämonisch wie der famose Ildar Abdrazakov in der Verleumdungsarie
aus Rossinis „Barbiere“.
Für das Traumpaar gab’s ein Happy
End mit Riesenbussi: Davor wandte Kaufmann sich beim Duett „O suave
fanciulla“ aus Puccinis „La Bohème“ denkwürdig lässig mit der Geste
„Dann steig’ mir doch den Hut ‘nauf“ ab, als Netrebkos Mimi auf
g’schamig machte.
Vor allem jene, die gar nicht da waren,
pflegen die Nase kulturkritisch über solche Klassik-Großereignisse
zu rümpfen. Aber derlei Dünkel ist unangebracht: Große Sänger wie
die Netrebko, Kaufmann und Hampson schaffen es auch auf einem
Riesenplatz, die Stimmung der jeweiligen Opernszene zu beschwören.
Wonniger Wohllaut
Hier wirken leise
Töne oft besser als ein schneidiger Spitzenton. Und die Verstärkung
tönt, zumindestens in den vorderen Reihen, ausgesprochen natürlich.
Nach Kaufmanns triumphalem „Nessun dorma“ sprangen die ersten
begeistert von ihren teuren Sitzen. Danach folgten aufgeräumte
Zugaben: Abdrazakov röhrte eine tiefer gelegte Version des
Tenor-Macho-Klassikers „Granada“. Zu den Zwischenspielen riskierten
die übrigen Sänger ein vernügtes Tänzchen. Hampson sang mit Charme
eine Cole-Porter-Nummer, die Netrebko verwandelte sich in Kálmáns
„Csárdásfürstin“.
Als Finalissimo ein Duett aus Bernsteins
„West Side Story“. Wonniger Wohllaut! Und ein Vorrat guter Laune,
der eine Woche ausreicht. Mindestens.
