Classica, septembre 2014
par André Tubeuf
 
Salzbourg honore Verdi
 
Pour le bicentenaire de la naissance de Verdi, le Festival de Salzbourg a rendu hommage au compositeur italien en proposant « Don Carlo », opéra servi par une distribution de rêve et porté par la voix de Jonas Kaufmann.

Version sans nulle authenticité, avec Fontainebleau mais en italien, comportant les deux strophes de l'adieu de la Reine à sa dame d'honneur, l'échange des voiles avec Eboli, le Lamento du Roi et de l'Infant sur Posa assassiné, avec tout ce qu'il faut de continuité et d'explicitations pour un ouvrage aussi développé, où les duos (trois fois Carlo/la Reine, l'affrontement Roi/Posa) sont si essentiels pas seulement à l'action, mais à son équilibre dramatique. Le travail de Peter Stein ici est parfait. Les conflits (les personnels, les politiques) sont mis en situation, et même en évidence, les motivations explicites ; la main de fer de l'étiquette se sent, qui exige tels mouvements, tels renoncements ; le devoir passionnément assumé chez la Reine ; l'agita- tion chez l'Infant, caractérielle ; autant qu'il peut rester de Schiller dans un opéra de Verdi est là, pas l'enthousiasme seulement, les idées. Mieux : les interprètes suivent, nous offrant une assez sublime pièce de théâtre, action dramatique chantée, tendue, intégrant pourtant les servitudes propres au genre (et c'est ici le grand genre : la Grande Boutique, à l'origine : autodafé, bal costumé etc.). La qualité musicale suprême est assurée par Pappano brassant sa musique à mains nues, nuançant, modelant, et des Philharmoniker de rêve (pas le violoncelle solo seulement). Mais seuls les rappels de la fin font mesurer la quantité de beau monde qu'un Don Carlo a à réunir.

Il y a des hauts et des bas, évidemment, clairement la grande sonorité lyrique que veut le Roi est hors de portée du Salminen d'aujourd'hui, mais quel personnage ! Hampson peut se souvenir, lui, d'avoir été Posa pour ce même Pappano au Châtelet, il y a un quart de siècle. Mais quelle tenue de ligne, quel legato sensible, aristocratique dans Per me giunto ! Jamais avec une Slave on ne fera une Eboli parfaite, la désinvolture de la Canzone del velo n'y sera pas, tels mots seront écrasés façon vériste : mais l'opulence de timbre et la franchise d'aigus font tout pardonner à la Semenchuk. Dix-huit mois après une phénoménale reprise à Munich, aussi bien Harteros que Kaufmann ont changé. Du velours est parti chez elle, lamorbidezza ne se retrouve qu'au plus attendri des duos (et là c'est magique), la vibration est plus large, avec des duretés, c'est un rien haut plus d'une fois, et c'est de bout en bout sublime : pas un chant seulement, mais un personnage, un caractère, un regard, comme l'opéra aujourd'hui n'en montre plus guère. Lui est minci, creusé, la voix aussi, mais dans les maigreurs l'intensité flamboie, émaciée, ardente et le visage, le jeu, la mobilité de l'humeur imposent un héros de théâtre complet, très loin d'être simplement ténor. L'image est sublime, avec des gros plans, des regards, une grâce vivante, des bonheurs d'expression qui reportent au DVD le meilleur du choc théâtral. Avec les indispensables aléas d'une aussi colossale entreprise, un must absolu, et pas sur un effet de mode : qui fera de l'usage.









 
 






 
 
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