Simon Stone holt Korngolds Tote Stadt dahin zurück, wo sie
hingehört, in den Alltag eines Bungalows, in dem die Zeit stehen
blieb, als Marie, die Frau von Paul starb. An Krebs, legt der
Regisseur fest. Die Aktualisierung greift. Wenn die Verstorbene
in Pauls Fantasiewelt weiterlebt, ist sie von der Chemotherapie
gezeichnet, mit kahlem Kopf. Trauerbewältigung und Glauben an
ein Auferstehen werden so packend umgesetzt, so, wie sie viele
Menschen heute erleben.
Doch die Inszenierung ist nicht
das einzige, was in dieser Aufführung der Bayerischen Staatsoper
begeistert. Kirill Petrenko und das Orchester geben der Partitur
eine neue Qualität, eine großartige Opulenz und Vitalität, ohne
dass die poetischen Passagen leiden würden.
Jonas
Kaufmann singt die technisch schwierige Rolle musikalisch
souverän, geschmeidig und mit viel Präsenz, darstellerisch
hervorragend und hundertprozentig impliziert, eigentlich sehr
emotional. Mit einer soliden Mittellage, klarer Artikulation,
viel Kraft in der Höhe, aber auch feinen leisen Tönen in den
zartesten Passagen ist er musikalisch herausragend gut.
Ihm gegenüber steht die stimmlich ganz tolle Marlis Petersen,
eine höchst lebendige Marietta und eine bewegende Marie mit
phänomenaler Bühnenpräsenz.
Gegenüber diesen beiden
Sängern haben es Jennifer Johnston als Birgitta und Andrzej
Filonczyk als Frank schwer, sich zu behaupten. Die übrigen
Nebenrollen sind korrekt besetzt.
Und so wird in München
die aus Basel importierte Produktion vor allem wegen Kauffmann,
Petersen und Petrenko zum Ereignis.
Simon Stone brings
Korngold’s opera Die Tote Stadt back to where it belongs, in the
everyday life of a bungalow where time stood still when Marie,
Paul’s wife died of cancer, as the director specifies. The
updating is effective. When the deceased lives on in Paul’s
fantasy world, she is scarred by chemotherapy, with a bald head.
So, coping with grief and belief in a resurrection are
grippingly realized, just as many people experience them today.
But the staging is not the only thing that inspires in this
performance of the Bavarian State Opera. Kirill Petrenko and the
orchestra give the score a new quality, a magnificent opulence
and vitality, without the poetic passages suffering.
Jonas Kaufmann sings the technically difficult role musically
confidently, smoothly and with much presence, acting superbly
and one hundred percent implied, actually very emotional. With a
solid middle register, clear articulation, a lot of power in the
high register, but also fine soft tones in the most delicate
passages he is musically superb.
Opposite him is Marlis
Petersen, a most lively Marietta and a moving Marie with
phenomenal stage presence and a great voice.
Against
these two singers, Jennifer Johnston as Birgitta and Andrzej
Filonczyk as Frank have a hard time holding their own. The
remaining supporting roles are correctly cast.
And so, in
Munich, the production imported from Basel becomes an event
mainly because of Kauffmann, Petersen and Petrenko.