An welche Epoche muss man zurückdenken, um einen gleichen
Triumph eines lyrischen Sängers und insbesondere eines Tenors in der Oper
von Nizza zu finden.
1965 an den elektrisierenden Otello des « Mario
del Monaco « ?
1975 an den glühenden Don José des « Placido Domingo » ?
1976 an den berauschenden Rodolfo des « Luciano Pavarotti « ? oder
vielleicht auch an die geheiligte Epoche von 1970-1980 mit « Tosca « , «
Adrienne Lecouvreur « und andere Paare , die heutzutage mythisch sind wie
« Montserrat Caballé /José Carreras « ?
Kurz gesagt, seit
mindestens 30 Jahren haben wir nicht einen vergleichbaren Abend, den man
mit dem Ausdruck « historisch » qualifizieren kann, mit einem solchen
Ausbruch von Begeisterung, Ovation und Beifall erlebt.
Jonas
Kaufmann ist heute ohne Zweifel der berühmteste Tenor der Welt, derjenige,
der regelmässig die Scala-Saison eröffnet, die Bayreuther Festspiele, die
Metropolitan Opera in New York und auch Covent Garden in London. In diesen
vier Bühnen wird er vergöttert wie es die Tenöre des Goldenen Zeitalters
der lyrischen Kunst wurden.
Die DVD's legen von nun an Zeugnis ab von
diesen überwältigenden Interpretationen an diesen Orten wie sein Don José
in der Londoner Carmen, sein Siegmund in der letzten Tetralogie in New
York , nicht zu sprechen von seiner Tosca, seiner Adrienne Lecouvreur,
seinem Faust und ausserdem seinen denkwürdigen Werther in der Pariser
Oper.
In einigen Tagen und genauer gesagt am 7.Dezember wird er von
Neuem in der Mailänder Scala seinen unübertrefflichen Lohengrin von
Richard Wagner interpretieren, was der Fernsehsender Arte direkt
übertragen wird und im Februar vom gleichen Komponisten Parsifal an der
Metropolitan Opera in New York . Diese Oper wird im Mârz an der Wiener
Staatsoper wiederholt. Danach wird es im Mai Verdi's Don Carlos in London
sein , danach München im Juli. Das ist übrigens die Stadt, wo er geboren
ist und im Juni den Troubadour in Angriff nehmen wird.
Abgesehen
von seinen vokalen und musikalischen Fähigkeiten wird seine totale
Identifikation mit den Rollen, die er verkörpert , mit Enthusiasmus von
der Presse und dem Publikum aufgenommen.
Das Erscheinen in Nizza eines
Stars, der sich nur in den grössten Hauptstädten der Welt produziert, ist
ein aussergewöhnliches Ereignis in sich ( an welchem der musikalische
Direktor Philippe Auguin augernscheinlich nicht ganz ohne zu tun ist ).
Ausgestattet mit einem Äusseren, das zahlreiche Filmstars erblassen
lässt, besitzt Jonas Kaufmann ausserdem eine Stimme, die allein für sich
genommen, ein wahres Wunder ist: eine dunkle Färbung des besten Metalls,
die hohen Töne ebenso kräftig wie leuchtend und eine mezza voce , die ihm
aller leisestes Flüstern erlaubt ohne ein Atom von Musikalität oder
Leibhaftigkeit zu verlieren.
Welche Subtilität in der Beschwörung
des Enzo, wo Himmel und Meer sich in einem nächtlichen Reim vereinen.
Welche wortgetreuen pianissimo Nuancen für die Blume des Don José so
schwierig zu singen, dass die meisten Tenöre sie zu einem ärgerlichen
Forte verformen. Welche Schwärmerei in dem Lied des Ossian im Werther.
Welche Emotion in dem Adieu an die Mutter in « Cavalleria Rusticana « !
Und dann diese blendende Kontraste zwischen dem Hochmut des André
Chénier und dem verzückten und rührenden Vortrag des Graal's von Lohengrin
genau folgend dem Orchester bis zu einem aussergewöhnlichen Cressendo ,
die gehauchte vertrauliche Mitteilung des Geheimnisses und die
zurückhaltende Pracht der Enthüllung.
Als Zugabe « Das Land des
Lächelns » mit unvergleichlichem Charme, ein Caravadossi von
erschaudernder Sensibilität, Richard Tauber's Triumph zu seiner Zeit « Du
bist die Welt für mich » und ein « Core'ngrato, das das Publikum zum Rasen
bringt. Einzigartig !
Phillipe Auguin hatte mit Sorgfalt die Ouvertüren
und Intermezzi in direktem Zusammenhang mit den Arien, die Jonas Kaufmann
interpretierte, ausgewählt.
Nach einer traditionellen und
mitreissenden « Macht des Schicksal's » konnte das Publikum das Vorspiel
zum 4.Akt von Bizet's Carmen, die Meditationen des Thais ( schöner Vortrag
der Solo-Geigerin des Orchesters Vera Brodmann Novakowa ), die
Zwischenspiele von « Cavalleria Rusticana » und von Féodora , das Vorspiel
« Der Walküre » und des Lohengrin's (Akt 3 ) zu schätzen wissen. Das
Orchester unter der präzisen und wirkungsvollen musikalischen Leitung
seines Direktors war diesem historischen Rendez-vous gewachsen.
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