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Kritiken 2002 |
nur Ausschnitte/excerpts only |
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Il ritorno di Ulisse in patria, Zürich, Februar 2002 |
"At the end of his performance of Schubert's
Die Schöne Müllerin with pianist Helmut Deutsch, the audience was in bits
and pandemonium broke out, leaving Kaufmann looking slightly bemused at
the sensation he had caused."
"The reaction at the end was fully justified. This was an overwhelming
experience - the greatest performance of the work I've ever heard." |
Rossini: "Stabat mater", Stuttgart, 29.
März 2002 |
La damnation de Faust, Brüssel, Juni 2002 |
La damnation de Faust, Dresden, Juni 2002 |
Mahler: Das Lied von der Erde, Edinburgh
2002 |
Liszt: Faust Symphony, Edinburgh 2002 |
Edinburgh Festival, August 2002: Die
schöne Müllerin |
Fidelio, Kloster Eberbach, 30. August 2002 |
Fidelio, Stuttgart, 1. September 2002 |
Beethoven: Fidelio, Bonn, 14. September
2002 |
R. Strauss: Capriccio, Torino, Oktober
2002 |
Fierrabras, Zürich, November 2002 |
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Il ritorno di Ulisse in patria, Zürich, Februar 2002 |
Neue
Luzerner Zeitung: Schmerz im Pianoschatten
und auch die weiteren Stimmen des exzellenten Ensembles geben jeder der
zahlreichen Rollen eigenes Profil (hervorzuheben unter anderem Jonas
Kaufmann als Telemaco, Malin Hartelius als vokal strahlende Melanto oder
Rudolf Schasching als urkomischer Iro).
Südkurier: Wo sind noch Visionen?
Warum ist Ulisses Sohn Telemachos, tenoral brillant von Jonas Kaufmann,
ein von Gel überzogener Modeaffe?
Kleine Zeitung: Souveräner Dirigent, glänzendes Ensemble
So wurde nur von den Genannten ohnehin, aber, außerdem noch von Jonas
Kaufmann (Telemaco), Rudolf Schasching (Iro) und Cornelia Kallisch
(Ericlea) mehr oder weniger gut gesungen.
Der Standard: Frühbarockes Wiedersehen
... Henschel zeigt eine facettenreiche Figur, ebenso Jonas Kaufmann als
sein Sohn Telemaco. Und die drei ...
Orpheus Juni/2002: Il ritorno
Jonas Kaufmann imponierte als Telemaco mit schönstem Stimm-Material.
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Rossini: "Stabat mater", Stuttgart, 29.
März 2002 |
Suttgarter Zeitung: Weigle im
Beethovensaal - Glückliche Hand |
Aber wie die Solisten Mónica Guillén Chávez,
Ursula Ferri, Jonas Kaufmann und Locky Chung gemeinsam mit Chor und
Orchester unter Weigles Leitung musizierten, das vermittelte ungetrübte
Freude. |
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La damnation de Faust, Brüssel, Juni 2002 |
concertonet.com
Jonas Kaufmann est l’incarnation physique du héros romantique que la mise
en scène impose et surmonte presque toutes les difficultés du rôle de
Faust, mis à part les périlleux aigus de la troisième partie.
Financial Times: Pencils do battle with Berlioz
As Faust himself, Jonas Kaufmann had little personality and his vocal
solution to the famously difficult duet with Marguerite came a cropper.
Mundoclasico: La leyenda dramática de Berlioz
Kaufmann es igualmente bien parecido, pero da un aire entre despectivo e
indiferente a su 'Faust' que no es el más conveniente; más seguro en el
agudo (aunque no recurre casi nunca a notas de cabeza), más engolado y
tirando a nasal y con un fraseo más genérico y un volumen a veces algo
escaso. Pero, dos o tres nombres aparte, no veo hoy muchos competidores
que mejoren lo presente. Y es un precio relativamente modesto por poder
escuchar esta obra memorable. |
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La damnation de Faust, Dresden, Juni 2002 |
Westdeutsche Allgemeine Zeitung: Die Sehnsucht nach einer besseren Welt
Wann erlebt man schon einmal einen solchen
lyrischen Tenor wie Jonas Kaufmann, der vermöge eminenter Technik die
Partie des Faust höchst nuanciert formte.
Sächsische Zeitung: Mitreißende Irrlichter,ein grandioses Gretchen
Herrliche Stimmen waren´s, klare, frische gestaltungsintensive.
Faszinierend überzeugte der Münchner Tenor Jonas Kaufmann als Faust mit
Bravour den französischen Text deklamatorisch aussingend. Kraftvoll
markant den Zyniker Mephisto kennzeichnend ...
Leipziger Volkszeitung: Oper Brüssel bei Musikfestspielen bejubelt
Was für eine Stimme: Jonas Kaufmann ist ein lyrischer Tenor, wie es
lange keinen gab. Wie Balsam fließen ihm die Gefühle aus der Kehle.
Zärtlich schmeichelnd formt er die Spitzentöne, eine Spur Metall verleiht
seinem Forte eleganten Glanz. In jeder Lage beherrscht er jede denkbare
dynamische Abstufung. Und von all seiner beeindruckenden Technik merkt man
beinahe nichts. Weil er sie ganz in den Dienst der Musik stellt. Am
Sonntag adelte Kaufmann zu den Dresdner Musikfestspielen in der Semperoper
den Faust.
Leipziger Volkszeitung: Oper Brüssel bei Musikfestspielen bejubelt
glänzten unter der Leitung von Antonio Pappano vor allem die Stars
Susan Graham (Marguerite), José van Dam (Mephistopheles) und Jonas
Kaufmann als Faust. Das Publikum jubelte am Ende eine Viertelstunde im
Stehen und geizte auch nicht mit Bravos.
Leipziger Volkszeitung: Eine Sternstunde in Galabesetzung bei den
Musikfestspielen
Der Faust von Berlioz ist sicherlich eine der schwierigsten
Tenorpartien überhaupt, man spricht gelegentlich von "mörderisch". Gegen
Schluss wird sie von den meisten Tenören ein bisschen vereinfacht. Auch
Jonas Kaufmann schenkte sich in der 16. Szene "Invocation a la nature"
einige Spitzentöne. Nichts dagegen zu sagen : Wenn die Latte zu hoch ist,
geht man eben locker drunter durch.
Opera News
Her Faust, German tenor Jonas Kaufmann, was not quite on this level.
He is handsome and a good actor, but vocally he never approached the
heights of Graham's and van Dam's interpretations. His piano phrases,
particularly in the upper register, were shaky and pinched, and top notes
sounded flat and lusterless. |
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Mahler: Das Lied von der Erde, Edinburgh
2002 |
arts.guardian
The singers were, however, stunning. The tenor was Jonas Kaufmann, whose
Queen's Hall recital last year turned him into a sex symbol. Byronically
glamorous, he has an astonishing voice, capable of negotiating Mahler's
vocal writing with almost indecent ease.
The Scotsman
Both tenor Jonas Kaufmann and mezzo-soprano Alice Coote delivered these
songs based on eighth-century Chinese poems with clarity and brilliance.
Kaufmann's more boisterous drinking songs alternated with the
contemplative and mellow hymns to autumn sung by Coote. While the
sparseness of the orchestral textures in this acoustic did not always
support the tenor voice because of the orchestration, this didn't seem to
matter in what was otherwise a sublime performance.
telegraph
The rest was rough and ready, and Kaufmann's undergraduate renderings of
the drinking songs were swamped by an orchestra so ardent it could have
made its presence felt in this Song of the Earth from six feet under.
Edinburghguide.com
I would make a slight exception for Jonas Kaufmann. He has a thrilling top
register and an engaging platform manner and is thoroughly at home in this
music. However he was a trifle too nonchalant (Singing with arms casually
folded? Looked like a pose.) which meant that some lower-pitched passages
did not carry.
andante.com
Despite the relatively light scoring, unfortunately, the Usher Hall's
somewhat cavernous acoustic sometimes swamped the soloists — in particular
Jonas Kaufmann, whose rather thin upper range failed to penetrate. The
tenor did display flashes of splendor, such as in the drinking song "Das
Trinklied vom Jammer der Erde," but other moments were ragged enough to
seem more like a rehearsal than a professional performance: in "Der
Trunkene im Frühling" ("The Drunkard in Spring"), his crossed arms and
habit of burying his head in the score at the end of each phrase resulted
in an inhibited, two-dimensional reading.
Sunday Herald, The
In the haunting chamber version of Mahler's Das Lied Von Der Erde the six
deeply nostalgic songs are radiantly performed by tenor Jonas Kaufman,
mezzo Alice Coote and the Edinburgh Festival Ensemble under Garry Walker.
Quite the best thing of the week.
The Herald
What a night. What a contentious show. Despite the pearly beauty of [Alice
Coote]'s tone, and the intense ardour of [Jonas Kaufmann], I'm not
convinced myself that the arrangement worked in every respect.
Financial Times
and a genuinely exciting pair of soloists, rich-voiced young Alice Coote
(unfailing rhythmic sense, even without the weighty support of Mahler's
full band) and eager, chance-taking Jonas Kaufmann. Since we knew we
weren't to get the full-blown Mahler sound, we could admire Schoenberg's
trenchant, faithful delicacy even while longing to hear both soloists as
soon as possible in the real thing.
Sunday Times
Kaufmann brought something of the vocal allure and textual clarity of
the lamented Fritz Wunderlich on the famous Klemperer recording to music
that so often nowadays sounds ungainly and effortful in the throats of
would-be Wagnerian heldentenors. Kaufmann and Coote reminded us forcefully
that much of Mahler's music is about youth and beauty as well as
resignation and death. |
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Liszt: Faust Symphony, Edinburgh 2002 |
arts.guardian |
Jonas Kaufmann's glorious singing of the tenor solo offered a glimpse of
what might have been, but it was all too little, too late.
The Herald
The closing pages - last night using the choral version of the finale
- with the men of the Edinburgh Festival Chorus in sonorous form, and the
glorious tenor Jonas Kaufmann (of whom much more in the coming days)
almost did the trick. But to generalise from the emotion of that moment
would be an illusion. |
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Edinburgh Festival, August 2002: Die
schöne Müllerin |
San Francisco Classical Voice: Kaufmann: an Exciting Voice from Munich
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Kaufmann, a 33-year-old from Munich, with pop-star looks, hair to rival
DeYoung, performed Schubert's Die schöne Müllerin, a song cycle that fits
the hour-long format exactly. Accompanied by Viennese-born,
Munich-resident Helmut Deutsch (the piano cradling and uplifting the
voice), Kaufmann exhibited focused, warm intelligence, passion appropriate
to the songs, and a very interesting voice. |
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The Scotsman: Jonas Kaufmann: Die schöne Müllerin |
Kaufmann’s singing delighted us. Playing with light and shade and on the
edge of earnest yearning the spellbinding atmosphere in the hall was
thanks entirely to Kaufmann’s charm and his compatibility with Schubert’s
intentions. |
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guardian.co.uk: Jonas Kaufmann: Die schöne Müllerin |
At the end of his performance of Schubert's Die Schöne Müllerin with
pianist Helmut Deutsch, the audience was in bits and pandemonium broke
out, leaving Kaufmann looking slightly bemused at the sensation he had
caused......The reaction at the end was fully justified. This was an
overwhelming experience - the greatest performance of the work I've ever
heard. |
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The Spectator: Music in Edinburgh, Festival 2002 |
An hour after his concert ended, Jonas Kaufmann, heartthrob of last year’s
Festival, bounded onto the stage and, with the marvellously sympathetic
accompaniment of Helmut Deutsch, gave an exhilaratingly alfresco account
of Die schoene Mullerin. |
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The Herald: Music: Jonas Kaufmann/Helmut Deutsch |
Without a doubt, this has been Jonas Kaufmann's Festival.....Kaufmann was
never less that totally convincing. |
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Sunday Times: Die schöne Müllerin |
And his grasp of the psychology of the lovelorn protagonist of Schubert's
first great song cycle was complete. This was Schubert lieder-singing. |
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Fidelio, Kloster Eberbach, Rheingau
Musikfestival, 30. August 2002 |
Frankfurter
Allgemeine Zeitung: Florestans Flugblatt
Jonas Kaufmann artikulierte viel deutlicher, sang im Ansatz lyrischer, auf
dramatische Kulminationen zugespitzt und vermittelte Florestans
Freiheitsdrang nachdrücklich.
Allgemeine Zeitung Mainz: Klangbild voller Spannung
Jonas Kaufmann sang den Florestan mit metallischem, in der Höhe explosiv
strahlendem Tenor in mustergültiger Diktion.
Wiesbadener Kurier: Wenn Solisten sich räkeln dürfen
Zwar überlistet Jonas Kaufmann die hohen Anforderungen seiner
Florestan-Partie mit agiler Wendigkeit, über die auch Sibylla Rubens
(Marzelline)...
Der Freiheitsdrang sprengte Eberbachs Klostermauern
Jonas
Kaufmann zeigte in der
Hauptrolle des Florestan viel stimmliche Substanz ... |
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Beethoven: Fidelio, Stuttgart,
1. September 2002 |
Stuttgarter Nachrichten:
Gewaltig, verinnerlicht, distanziert |
Als Florestan agiert Jonas
Kaufmann. Wir hoffen, dass er diese Rolle bald in einer szenischen
Produktion singt. So viel italienisches Brio und Timbre ist in dieser
Partie selten zu hören.
Stuttgarter Nachrichten: Widerstandskraft gegen alle Tyrannei
Jonas Kaufmann steigerte seinen Florestan aus der lyrischern Erinnerung
von "des Lebens Frühlingstagen" zu metallischer Widerstandskraft gegen
alle Tyrannei.
Südwestpresse: Fidelio gerät ins Grübeln
Die musikalische Entdeckung des Abends war zweifellos der junge Jonas
Kaufmann, der vom Pförtner Jaquino in Martin Kusejs provozierender
Stuttgarter Inszenierung zum Florestan aufgestiegen war. Kaufmann
bewältigte die äußerst schwierige Tenor-Partie bravourös mit angenehm
timbrierter lyrischer Stimme, die mühelos zu dramatischer Hochform
auflief.
Stuttgarter Zeitung: Kein holdes Weib
Vom anfangs gehauchten "Gott!" bis zur manisch suggestiven Vision des
Engels "Leonoren, der Gattin, so gleich" überzeugte Kaufmann durch eine
fundierte Stimme, die nie Moment angestrengt wirkte.
Fränkische Nachrichten: "Fidelio" zur Halbzeit aufgeführt
Und auch die Solisten - ........ und vor allem Jonas
Kaufmann (Florestan) - können gefallen. |
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Beethoven: Fidelio, Bonn, 14. September
2002 |
Kölnische Rundschau: Seelendrama |
Zu Recht gab es Standing Ovations am Ende,
auch für das überragende Solistenensemble. Allen voran Jonas Kaufmann als
Florestan ...
Kölner Stadt-Anzeiger: Gestörter "Fidelio" in Bonn
Die hochmusikalischen Vokalsolisten waren etwas atypisch besetzt: Leichte
schlanke junge Stimmen auch in den gemeinhin als hochdramatisch oder
heldisch erachteten Partien Leonore (Amanda Mace), Florestan (Jonas
Kaufmann) und Pizarro (Dietrich Henschel). Und weil auch Sibylle Rubens
(Marzelline), James Taylor (Jaquino), Franz-Josef Selig (Rocco) und Markus
Eiche (Minister) exzellierten, wird die Vorstellung, wie schön dieser
"Fidelio" ohne Poettgen-Zutaten hätte sein können, noch lange die Fantasie
beleben.
Bonner General-Anzeiger: Zwischen Kniefall und Staubtuch-Zwang
Die Rettung kam vorzugsweise in Person von Jonas Kaufmann, der einen ganz
und gar fabelhaften Florestan sang, sehr gesanglich im lyrischen Bereich,
völlig unangestrengt in der Höhe.
Opernglas 11/2002
Unter den Sängern kam die Sensation im zweiten Teil: Jonas Kaufmann
traf mit seiner in allen Lagen ausgeglichenen, angenehm timbrierten Stimme
und erfreulicherweise nicht larmoyanten Interpretation genau die richtige
Mitte zwischen den lyrischen und dramatischen Momenten der
Florestan-Partie. Eine Verkörperung, die schon sehr nah an eine
Idealvorstellung heranreicht. |
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R. Strauss: Capriccio, Torino, Oktober
2002 |
Mundoclasico.com: Un capricho por
testamento
Los solistas cumplieron con mucho honor, especialmente los dos
contrincantes, el poeta Olivier del barítono Claudio Otelli, de voz
brillante y de pronuncia clara, y el músico Flamand, el optimo tenor Jonas
Kaufmann, ambos de buen ver y excelentes actores.
Operaclick.com: CAPRICCIO
Kaufmann e Otelli, nei panni dei due artisti, si trovavano perfettamente a
loro agio. Il primo per l’eleganza, la musicalità che veniva riversata nel
personaggio, il secondo per le caratteristiche vocali.
La Stampa: L'OPERA DI STRAUSS HA APERTO CON SUCCESSO IERI SERA LA
STAGIONE DEL TEATRO REGIO
Il direttore guida con sovrana maestria una compagnia di canto senza punte
eccelse, ma omogenea, specie nel settore maschile: JONAS KAUFMANN e' un
delizioso tenore-compositore, Claudio Otelli uno spigliato baritono poeta,
Franz Hawlata, basso, impersona con corposita' tutta straussiana un
direttore di teatro pratico, sicuro di se. |
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Fierrabras, Zürich, November 2002 |
Neue Zürcher Zeitung: Schuberts Traum
Sängerisch auf hohem Niveau die drei «Söhne» und Ebenbilder des
Komponisten: Roland (Michael Volle) und Eginhard (Christoph Strehl) sowie
Fierrabras, der in der Darstellung von Jonas Kaufmann weniger der «mit dem
stolzen Arm» als der von Sehnsucht erfüllte Jugendliche ist.
Tagesanzeiger: Ritterspiel im schubertschen Salon
Treffend lyrisch sind denn auch die männlichen Rollen mit Christoph Strehl
als Eginhard, Michael Volle als Roland und Jonas Kaufmann als Fierrabras
geprägt,
Zürich Express: Schubert spielt die eigene Oper
Als Stimmen bleiben vor allem in Erinnerung: die körperreich tragende,
warm strahlende Mittellage von Joanna Kozlowska als Emma, der männlich
dramatische Tenor von Jonas Kaufmann als Fierrabras, der warm timbrierte
Der Landbote: Häuslicher Krieg im Dreischuberthaus
Schubert ist auch Fierrabras, der Mann der Freundschaft, strahlend,
optimistisch, wie ihn Jonas Kaufmanns kraftvoller Tenor verkörpert, und
Schubert ist –
Aargauer Zeitung: Schubertchens Versuch, Schubert zu retten
und Titelheld Jonas Kaufmann mit reinstem Ton und mit Sorgfalt
ausgeführten dynamischen Abstufungen.
ZOL: Krieg und Frieden in Schuberts Salon
Geht Fierrabras sonst leer aus, so hat ihm Schubert doch die wichtigste
Arie gegeben. Der Tenor Jonas Kaufmann sang diesen Moment der inneren
Zerrissenheit und unerfüllten Sehnsucht mit baritonalem Fundament und
betörend dunkler Strahlkraft.
Der Bund: Musikalisch ein Wurf
Als Fierrabras und Eginhard («Fierrabras» ist eine Zwei-Tenor-Oper!)
überzeugen Jonas Kaufmann und Christoph Strehl mit edlen, schönen und
wohlgeführten Stimmen und kultivierter Ausdruckstiefe.
Berner Zeitung: Wenigstens kein Biedermeier im Kopf
Frische Jugendlichkeit ist bei den Protagonisten Trumpf, allen voran bei
Joanna Kozlowska als Emma, Michael Volle als Roland und Jonas Kaufmann als
Fierrabras.
Frankfurter Allgemeine Zeitung: Genug von Rittertum und höfischen
Sitten
und vor allem Jonas Kaufmann als intensiv spielender und
singender Titelheld.
Südkurier: Durch (unsere) Schubert-Brille
gemeinsam mit dem blühkräftig singenden Jonas Kaufmann als Titelgestalt,
Neue Luzerner Zeitung: «Fierrabras» im Opernhaus Zürich
Jonas Kaufmann fügt sich mit schlanker, aber energisch geführter
Tenorstimme, vermittelnd ins freundschaftliche Männertrio ein.
Orpheus 1/2, 2003
Jonas Kaufmann als trefflicher Titelheld mit strahlendem Tenorklang
Frankfurter Rundschau: Claus Guth inszeniert Schuberts "Fierrabras" in
Zürich
... junger Sänger zur Verfügung, bei dem Jonas Kaufmann die Titelpartie
mit tenoralen Glanz aufstrahlen ließ und
Education Update: The Zurich Opera Does It Again!
The three young heroes, all dressed in similar costumes, were tenors Jonas
Kaufmann (Fierrabras) and Christoph Strehl (Eginhard) and baritone Michael
Volle (Roland), all of whom were in excellent voice.
OPERA NEWS: Fierrabras
As Fierrabras, Jonas Kaufmann delivered an entirely sympathetic
performance, utilizing his charisma, his warm, sizable and flexible tenor,
and intelligent, elegant delivery and bearing. |
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