|
|
|
|
|
Helsingin Sanomat, 11.7.2014 |
Samuli Tiikkaja |
|
|
Münchenin mestarilaulaja
|
|
Foto: Jonas Kaufmann vietti
keskiviikkona vapaapäivänsä Helsingissä. Laura Oja HS |
|
Tenoritähti
Jonas Kaufmann esiintyy tänään ensimmäistä kertaa Suomessa Turun
musiikkijuhlien konsertissa
Tässä on Jonas Kaufmann,
maailman paras tenori.
Ylisanojen käyttämisessä kannattaa yleensä
olla varovainen, mutta saksalainen Kaufmann tuntuu saavan niitä osakseen
jatkuvasti. Maailman parhaaksi tenoriksi häntä kutsuttiin viimeksi The
Guardian -lehdessä, ja BBC Music Magazinen huhtikuun numerossa häntä
määriteltiin sanoilla "The Ultimate Tenor", tenorilaulajien huippu.
Tänään hän esiintyy ensimmäistä kertaa Suomessa. Konsertin järjestää Turun
musiikkijuhlat Turun konserttitalossa.
"Yritän rakentaa
konserttiohjelmistani viihdyttäviä myös itselleni, joten vaihtelen
tällaisten aariakonserttien ohjelmaa joskus paljonkin", Kaufmann kertoo.
"Turussa laulan esimerkiksi O souverain, ô juge, ô père -aarian, jota en
ole aiemmin esittänyt missään. Se on Jules Massenet'n Le Cid -oopperasta,
jota esitetään harvoin, mutta onneksi yksittäisiä aarioita pystyy
irrottamaan konserttiohjelmiin. Ja minulla on paljon aarioita varastossa."
Turun-konsertin ohjelma esittelee hyvin niitä syitä, joiden vuoksi häntä
kehutaan maailman parhaaksi. Hän on monipuolinen laulaja, joka pystyy
esittämään huipputasolla niin italialaista, ranskalaista kuin saksalaistakin
ohjelmistoa.
Aariakonsertissa voi kuitenkin saada vain häivähdyksen
siitä, mikä tekee laulajasta todella suuren. "Aariat ovat kuin yksittäisiä
kruununjalokiviä, kun ne mielellään näkisi osana kokoelmaa."
Aarioissa oopperoiden musiikki tyypillisesti tiivistyy suurimpiin
huippukohtiinsa. "Niissä on paljon tunnetta, mutta myös lauluteknisesti ne
ovat oopperoiden vaikeimpia osia. Siksi konsertissani aarioiden välissä
kuullaan orkesterin välisoittoja", Kaufmann sanoo.
Kaufmannin kanssa
Turussa esiintyy Jyväskylä Sinfonia kapellimestari Jochen Riederin
johtamana.
Tunne. Se on sana, joka Kaufmannin kanssa keskustellessa
toistuu usein. Hän puhuu paljon tunneilmaisusta, joka on kaikkien hänen
tulkintojensa taustalla. Se mahdollistaa korkeatasoiset tulkinnat eri
musiikkityyleissä, oli kyse sitten eri maiden oopperaperinteistä tai
yksinlaulusta.
"Tekniikan täytyy olla kunnossa, jotta tunneilmaisu
pääsee esiin. En halua koskaan laulaa ilman tunnetta, ja se tarkoittaa, että
laulaessani ääni muuttuu hieman tunteen voimasta. Jos näitä muutoksia ei
hallitse tekniikalla ja kokemuksella, ääni ei kestä."
Tunneilmaisuun
liittyvät myös Kaufmannin ohjelmiston katvealueet eli ne roolit, joita hän
ei halua laulaa.
"Esimerkiksi Verdin Otelloa en ole ottanut
ohjelmistooni siitä syystä, että siinä on liikaa tunnetta. En tiedä,
pystyisinkö hallitsemaan sitä."
Kaufmann ei myöskään laula
oopperoita, joiden librettojen kieltä hän ei osaa. Siksi hän ei ole laulanut
esimerkiksi venäläistä oopperaa.
"Osaan venäjää suunnilleen kymmenen
sanaa, joten en voi ottaa venäjänkielisiä rooleja, vaikka Jevgeni Oneginin
Lenski tai Patarouvan Herman olisivat mielenkiintoisia", Kaufmann kertoo.
"Haluan aina ymmärtää tarkalleen tekstin sisällön, ja se edellyttää
kielen osaamista. Täytyy esimerkiksi tietää, millaisia kaksoismerkityksiä
sanoilla voi olla. Joskus laulunopettajat antavat tulkintaan sellaisia
vinkkejä, että tee pieni viivytys tähän, pieni diminuendo tuohon, niin
täydestä menee. Mutta ei se ole elävää tulkintaa vaan ulkoa opettelua."
Kaufmann on noussut suhteellisen nopeasti maailman laulutaiteen
eliittiin. "Onneksi se on tapahtunut asteittain, eikä minua ole löydetty
yhdessä yössä. Siksi olen myös pystynyt kehittymään omassa tahdissani",
Kaufmann sanoo.
Uransa huippuhetkiin Kaufmann laskee debyytit
maineikkaissa oopperataloissa: Milanon La Scalassa, Wienin
valtionoopperassa, Lontoon Covent Gardenissa ja New Yorkin Metropolitanissa.
"Metropolitan oli aivan erityinen kokemus, kun tein siellä La traviataa
vuonna 2006. Olin silloin Amerikassa aivan tuntematon, vain joku
eurooppalainen kaveri. Ja ne aplodit olivat valtavat. Yleensähän aplodit
eivät tule pelkästä sen illan esityksestä, vaan yleisö taputtaa myös
laulajan nimelle, maineelle ja uralle. Mutta silloin minua ei tuntenut
siellä kukaan. Sain aplodit pelkästä esityksestä." |
|
Übersetzung: |
|
Münchner Meistersänger |
|
Der Startenor Jonas Kaufmann tritt heute
zum ersten Mal in Finnland auf - im Konzert beim Turku Musikfestival |
|
Hier ist Jonas Kaufmann, der beste Tenor der
Welt.
Man sollte normalerweise vorsichtig sein, wenn man Superlative
verwendet, aber der deutsche Kaufmann scheint solche andauernd zu bekommen.
Zuletzt wurde er als bester Tenor der Welt in The Guardian bezeichnet, und
in der Aprilausgabe von BBC Music Magazine wurde er „The Ultimate Tenor“
genannt.
Heute tritt er zum ersten Mal in Finnland auf. Das Konzert
wird von Turku Musikfestival im Konzerthaus von Turku organisiert.
„Ich versuche meine Konzertprogramme unterhaltsam auch für mich selbst zu
gestalten, so dass ich das Programm der Arienkonzerte oft sogar ziemlich
viel abwechsle“, erzählt Kaufmann. „In Turku singe ich z.B. die Arie O
souverain, ô juge, ô père, die ich bis jetzt nirgendwo vorgetragen habe. Sie
ist aus der Oper Le Cid von Jules Massenet und wird sehr selten aufgeführt,
aber zum Glück ist es möglich, einzelne Arien daraus in Konzertprogramme
einzufügen. Ich habe noch viele Arien auf Lager.“
Das Programm von
Turku zeigt sehr gut die Gründe, warum man ihn als den Besten der Welt lobt.
Er ist ein sehr vielseitiger Sänger, der auf Spitzenniveau sowohl
italienisches, französisches wie auch deutsches Repertoire vorführen kann.
In einem Arienkonzert kann man jedoch nur einen kleinen Einblick davon
bekommen, was einen Sänger wirklich „groß“ macht. „Arien sind wie einzelne
Kronjuwelen, wenn man sie eigentlich gerne als eine ganze Sammlung sehen
möchte.“
In den Arien ist die Musik der Opern typischerweise auf ihre
größten Höhepunkte konzentriert. „Sie sind voller Gefühle, aber auch
gesangtechnisch sind sie die schwierigsten Teile der Opern. Deswegen hört
man in meinem Konzert Zwischenstücke des Orchesters zwischen den Arien“,
erzählt Kaufmann.
Zusammen mit Kaufmann tritt das Jyväskylä
Sinfonia-Orchester, geleitet vom Dirigenten Jochen Rieder, auf.
Gefühl ist ein Wort, das oft fällt, wenn man sich mit Kaufmann unterhält. Er
spricht viel von den Emotionen, die hinter all seinen Interpretationen
vorhanden sind. Das ermöglicht hochklassige Interpretationen verschiedener
Musikstile, sei es denn um Operntraditionen verschiedener Länder oder
Sologesang.
„Die Technik muss stimmen, damit man die Emotionen zeigen
kann. Ich will nie ohne Gefühl singen, und das bedeutet, dass meine Stimme
sich während des Gesangs etwas ändert aus der Kraft der Gefühle. Falls man
diese Änderungen nicht durch Technik und Erfahrung beherrscht, hält die
Stimme das nicht durch.“
Mit Emotionsäußerungen hängen auch die
Rollen zusammen, die er nicht singen will.
„Ich habe z.B. (bis jetzt)
Verdis Othello nicht in meinem Repertoire aus dem Grund, dass da zu viel
Gefühl ist. Ich weiß nicht, ob ich das beherrschen kann.“
Kaufmann
singt auch keine Opern, deren Libretti in Sprachen geschrieben sind, die er
nicht sprechen kann. Deswegen hat er z.B. keine russischen Opern gesungen.
„Ich spreche etwa zehn Worte Russisch, weswegen ich keine russischen
Rollen singen kann, obwohl Jewgeni Onegins Lenski oder Hermann in Pique Dame
interessant wären“, erzählt Kaufmann.
"Ich möchte immer den Inhalt
eines Textes ganz genau verstehen, und das setzt voraus, dass man die
Sprache beherrscht. Man muss z.B. wissen, welche Doppelbedeutungen Wörter
haben können. Manchmal geben die Gesangslehrer Winks, wie: setze hier eine
kleine Verzögerung, da ein kleines Diminuendo und es wird schon passen. Es
ist aber keine lebendige Interpretation, sondern auswendiges Lernen.“
Kaufmann ist relativ schnell zur Weltelite der Gesangskunst gestiegen.
„Zum Glück ist es stufenweise geschehen, und ich wurde nicht in einer
Nacht entdeckt. Deswegen habe ich mich auch in meinem eigenen Takt
entwickeln können“, sagt Kaufmann. Zu den Höhepunkten seiner Karriere
zählt Kaufmann die Debuts an den renommierten Opernhäusern: Milanos La
Scala, die Wiener Staatsoper, Londons Covent Garden und New Yorks
Metropolitan.
”Metropolitan war ein ganz besonderes Erlebnis, als ich
dort 2006 La Traviata gemacht habe. Ich war damals in Amerika vollkommen
unbekannt, nur irgendein europäischer Kerl. Und der Applaus war riesig.
Normalerweise bekommt man ja Applaus nicht nur für den Auftritt des Abends,
sondern das Publikum klatscht auch für den Namen, den Ruf und die Karriere
des Sängers. Aber damals hat mich niemand dort gekannt. Der Applaus für mich
war nur für meinen Auftritt.“
|
|
|
|
|
|
|
|