Helsingin Sanomat, 11.7.2014
Samuli Tiikkaja
 
 
Münchenin mestarilaulaja
Foto: Jonas Kaufmann vietti keskiviikkona vapaapäivänsä Helsingissä.
Laura Oja HS
 
Tenoritähti Jonas Kaufmann esiintyy tänään ensimmäistä kertaa Suomessa Turun musiikkijuhlien konsertissa

Tässä on Jonas Kaufmann, maailman paras tenori.

Ylisanojen käyttämisessä kannattaa yleensä olla varovainen, mutta saksalainen Kaufmann tuntuu saavan niitä osakseen jatkuvasti. Maailman parhaaksi tenoriksi häntä kutsuttiin viimeksi The Guardian -lehdessä, ja BBC Music Magazinen huhtikuun numerossa häntä määriteltiin sanoilla "The Ultimate Tenor", tenorilaulajien huippu.

Tänään hän esiintyy ensimmäistä kertaa Suomessa. Konsertin järjestää Turun musiikkijuhlat Turun konserttitalossa.

"Yritän rakentaa konserttiohjelmistani viihdyttäviä myös itselleni, joten vaihtelen tällaisten aariakonserttien ohjelmaa joskus paljonkin", Kaufmann kertoo.

"Turussa laulan esimerkiksi O souverain, ô juge, ô père -aarian, jota en ole aiemmin esittänyt missään. Se on Jules Massenet'n Le Cid -oopperasta, jota esitetään harvoin, mutta onneksi yksittäisiä aarioita pystyy irrottamaan konserttiohjelmiin. Ja minulla on paljon aarioita varastossa."

Turun-konsertin ohjelma esittelee hyvin niitä syitä, joiden vuoksi häntä kehutaan maailman parhaaksi. Hän on monipuolinen laulaja, joka pystyy esittämään huipputasolla niin italialaista, ranskalaista kuin saksalaistakin ohjelmistoa.

Aariakonsertissa voi kuitenkin saada vain häivähdyksen siitä, mikä tekee laulajasta todella suuren. "Aariat ovat kuin yksittäisiä kruununjalokiviä, kun ne mielellään näkisi osana kokoelmaa."

Aarioissa oopperoiden musiikki tyypillisesti tiivistyy suurimpiin huippukohtiinsa. "Niissä on paljon tunnetta, mutta myös lauluteknisesti ne ovat oopperoiden vaikeimpia osia. Siksi konsertissani aarioiden välissä kuullaan orkesterin välisoittoja", Kaufmann sanoo.

Kaufmannin kanssa Turussa esiintyy Jyväskylä Sinfonia kapellimestari Jochen Riederin johtamana.

Tunne. Se on sana, joka Kaufmannin kanssa keskustellessa toistuu usein. Hän puhuu paljon tunneilmaisusta, joka on kaikkien hänen tulkintojensa taustalla. Se mahdollistaa korkeatasoiset tulkinnat eri musiikkityyleissä, oli kyse sitten eri maiden oopperaperinteistä tai yksinlaulusta.

"Tekniikan täytyy olla kunnossa, jotta tunneilmaisu pääsee esiin. En halua koskaan laulaa ilman tunnetta, ja se tarkoittaa, että laulaessani ääni muuttuu hieman tunteen voimasta. Jos näitä muutoksia ei hallitse tekniikalla ja kokemuksella, ääni ei kestä."

Tunneilmaisuun liittyvät myös Kaufmannin ohjelmiston katvealueet eli ne roolit, joita hän ei halua laulaa.

"Esimerkiksi Verdin Otelloa en ole ottanut ohjelmistooni siitä syystä, että siinä on liikaa tunnetta. En tiedä, pystyisinkö hallitsemaan sitä."

Kaufmann ei myöskään laula oopperoita, joiden librettojen kieltä hän ei osaa. Siksi hän ei ole laulanut esimerkiksi venäläistä oopperaa.

"Osaan venäjää suunnilleen kymmenen sanaa, joten en voi ottaa venäjänkielisiä rooleja, vaikka Jevgeni Oneginin Lenski tai Patarouvan Herman olisivat mielenkiintoisia", Kaufmann kertoo.

"Haluan aina ymmärtää tarkalleen tekstin sisällön, ja se edellyttää kielen osaamista. Täytyy esimerkiksi tietää, millaisia kaksoismerkityksiä sanoilla voi olla. Joskus laulunopettajat antavat tulkintaan sellaisia vinkkejä, että tee pieni viivytys tähän, pieni diminuendo tuohon, niin täydestä menee. Mutta ei se ole elävää tulkintaa vaan ulkoa opettelua."

Kaufmann on noussut suhteellisen nopeasti maailman laulutaiteen eliittiin. "Onneksi se on tapahtunut asteittain, eikä minua ole löydetty yhdessä yössä. Siksi olen myös pystynyt kehittymään omassa tahdissani", Kaufmann sanoo.

Uransa huippuhetkiin Kaufmann laskee debyytit maineikkaissa oopperataloissa: Milanon La Scalassa, Wienin valtionoopperassa, Lontoon Covent Gardenissa ja New Yorkin Metropolitanissa.

"Metropolitan oli aivan erityinen kokemus, kun tein siellä La traviataa vuonna 2006. Olin silloin Amerikassa aivan tuntematon, vain joku eurooppalainen kaveri. Ja ne aplodit olivat valtavat. Yleensähän aplodit eivät tule pelkästä sen illan esityksestä, vaan yleisö taputtaa myös laulajan nimelle, maineelle ja uralle. Mutta silloin minua ei tuntenut siellä kukaan. Sain aplodit pelkästä esityksestä."
Übersetzung:
Münchner Meistersänger
Der Startenor Jonas Kaufmann tritt heute zum ersten Mal in Finnland auf - im Konzert beim Turku Musikfestival
Hier ist Jonas Kaufmann, der beste Tenor der Welt.

Man sollte normalerweise vorsichtig sein, wenn man Superlative verwendet, aber der deutsche Kaufmann scheint solche andauernd zu bekommen. Zuletzt wurde er als bester Tenor der Welt in The Guardian bezeichnet, und in der Aprilausgabe von BBC Music Magazine wurde er „The Ultimate Tenor“ genannt.

Heute tritt er zum ersten Mal in Finnland auf. Das Konzert wird von Turku Musikfestival im Konzerthaus von Turku organisiert.

„Ich versuche meine Konzertprogramme unterhaltsam auch für mich selbst zu gestalten, so dass ich das Programm der Arienkonzerte oft sogar ziemlich viel abwechsle“, erzählt Kaufmann. „In Turku singe ich z.B. die Arie O souverain, ô juge, ô père, die ich bis jetzt nirgendwo vorgetragen habe. Sie ist aus der Oper Le Cid von Jules Massenet und wird sehr selten aufgeführt, aber zum Glück ist es möglich, einzelne Arien daraus in Konzertprogramme einzufügen. Ich habe noch viele Arien auf Lager.“

Das Programm von Turku zeigt sehr gut die Gründe, warum man ihn als den Besten der Welt lobt. Er ist ein sehr vielseitiger Sänger, der auf Spitzenniveau sowohl italienisches, französisches wie auch deutsches Repertoire vorführen kann.

In einem Arienkonzert kann man jedoch nur einen kleinen Einblick davon bekommen, was einen Sänger wirklich „groß“ macht. „Arien sind wie einzelne Kronjuwelen, wenn man sie eigentlich gerne als eine ganze Sammlung sehen möchte.“

In den Arien ist die Musik der Opern typischerweise auf ihre größten Höhepunkte konzentriert. „Sie sind voller Gefühle, aber auch gesangtechnisch sind sie die schwierigsten Teile der Opern. Deswegen hört man in meinem Konzert Zwischenstücke des Orchesters zwischen den Arien“, erzählt Kaufmann.

Zusammen mit Kaufmann tritt das Jyväskylä Sinfonia-Orchester, geleitet vom Dirigenten Jochen Rieder, auf.

Gefühl ist ein Wort, das oft fällt, wenn man sich mit Kaufmann unterhält. Er spricht viel von den Emotionen, die hinter all seinen Interpretationen vorhanden sind. Das ermöglicht hochklassige Interpretationen verschiedener Musikstile, sei es denn um Operntraditionen verschiedener Länder oder Sologesang.

„Die Technik muss stimmen, damit man die Emotionen zeigen kann. Ich will nie ohne Gefühl singen, und das bedeutet, dass meine Stimme sich während des Gesangs etwas ändert aus der Kraft der Gefühle. Falls man diese Änderungen nicht durch Technik und Erfahrung beherrscht, hält die Stimme das nicht durch.“

Mit Emotionsäußerungen hängen auch die Rollen zusammen, die er nicht singen will.

„Ich habe z.B. (bis jetzt) Verdis Othello nicht in meinem Repertoire aus dem Grund, dass da zu viel Gefühl ist. Ich weiß nicht, ob ich das beherrschen kann.“

Kaufmann singt auch keine Opern, deren Libretti in Sprachen geschrieben sind, die er nicht sprechen kann. Deswegen hat er z.B. keine russischen Opern gesungen.

„Ich spreche etwa zehn Worte Russisch, weswegen ich keine russischen Rollen singen kann, obwohl Jewgeni Onegins Lenski oder Hermann in Pique Dame interessant wären“, erzählt Kaufmann.

"Ich möchte immer den Inhalt eines Textes ganz genau verstehen, und das setzt voraus, dass man die Sprache beherrscht. Man muss z.B. wissen, welche Doppelbedeutungen Wörter haben können. Manchmal geben die Gesangslehrer Winks, wie: setze hier eine kleine Verzögerung, da ein kleines Diminuendo und es wird schon passen. Es ist aber keine lebendige Interpretation, sondern auswendiges Lernen.“

Kaufmann ist relativ schnell zur Weltelite der Gesangskunst gestiegen.

„Zum Glück ist es stufenweise geschehen, und ich wurde nicht in einer Nacht entdeckt. Deswegen habe ich mich auch in meinem eigenen Takt entwickeln können“, sagt Kaufmann.
Zu den Höhepunkten seiner Karriere zählt Kaufmann die Debuts an den renommierten Opernhäusern: Milanos La Scala, die Wiener Staatsoper, Londons Covent Garden und New Yorks Metropolitan.

”Metropolitan war ein ganz besonderes Erlebnis, als ich dort 2006 La Traviata gemacht habe. Ich war damals in Amerika vollkommen unbekannt, nur irgendein europäischer Kerl. Und der Applaus war riesig. Normalerweise bekommt man ja Applaus nicht nur für den Auftritt des Abends, sondern das Publikum klatscht auch für den Namen, den Ruf und die Karriere des Sängers. Aber damals hat mich niemand dort gekannt. Der Applaus für mich war nur für meinen Auftritt.“






 
 
  www.jkaufmann.info back top